作者：周尚儀 編輯：博仟雕塑公司

 傳統(tǒng)金屬藝術(shù)，十分重視材質(zhì)自身的價(jià)值意義金、銀、銅鐵、錫等金屬，尤其是作為貴重金屬的金銀一直是人類社會(huì)地位、身分標(biāo)準(zhǔn)和財(cái)富的象征。

金屬藝術(shù)品的大量占有者，主要是集權(quán)社會(huì)的少數(shù)權(quán)貴階層。他們的審美情趣與愛(ài)好直接影響主導(dǎo)著金屬藝術(shù)發(fā)展，由此形成追求奢華的美學(xué)規(guī)范和窮極工巧的精湛技藝。

構(gòu)成了傳統(tǒng)金屬藝術(shù)細(xì)致精美、華麗繁縟的風(fēng)格模式現(xiàn)代金屬藝術(shù)，注重的是材質(zhì)自身的美感價(jià)值，并賦于其更加豐富的精神與審美的內(nèi)涵，有力地?cái)U(kuò)展了金屬材質(zhì)的表現(xiàn)力和感染力。按照材料本身的質(zhì)感特性來(lái)設(shè)計(jì)、構(gòu)思雕塑，成為現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)十分重要的原則。

 不同的材質(zhì)有著不同的美感。不同的加工手段和技藝，又是使不同的美感充分得以展示保證的前提技藝，又是使不同的美感充分得以展示保證的前提、制作的過(guò)程亦成為藝術(shù)家與材質(zhì)對(duì)話的過(guò)程，人的才情、能力和技巧在這個(gè)過(guò)程中不斷得以施展，最終使其成為一件既具金屬材質(zhì)獨(dú)特魅力，又洋溢著個(gè)性風(fēng)采的藝術(shù)作品。尤其重要的是材質(zhì)的美感因素，被作為構(gòu)成其作品風(fēng)格的有機(jī)要素，從而使其價(jià)值和意義被大大的升華。從審美的意義和價(jià)值取向不同，拉開(kāi)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)間的距離。

 布朗庫(kù)西的雕塑如：“空間中的鳥(niǎo)”“波西妮小姐”“一個(gè)年輕人的軀干”等，造型單純簡(jiǎn)潔，用高度概括的藝術(shù)語(yǔ)言，直接提煉出不同的形象的本質(zhì)特征。光麗異常的拋光處理，更使作品呈現(xiàn)出透明的光彩和精確嚴(yán)謹(jǐn)之美，有機(jī)的成為他極富理性精神的藝術(shù)中最重要的語(yǔ)言特性亦使一向凝重、渾厚的青銅閃耀出令人耳目一新的炫目華光，成為現(xiàn)代雕塑藝術(shù)興起的先聲。

 以“依賴于機(jī)遇、根據(jù)機(jī)遇的法則來(lái)安排”的達(dá)達(dá)派領(lǐng)袖人物阿爾普，創(chuàng)作出有機(jī)性的藝術(shù)造型。光滑的表面，圓潤(rùn)的由線以及富于變化的有機(jī)型傳達(dá)出有機(jī)生命體的生動(dòng)節(jié)律、創(chuàng)造出一個(gè)超然于可見(jiàn)世界之外的另一個(gè)幻想的世界。他的作品清晰地保持著青銅渾厚的本色與光澤，生動(dòng)地體現(xiàn)出“允許本質(zhì)的自發(fā)的東西以最大自由起作用”的藝術(shù)主張。也是其自然天成、無(wú)束無(wú)縛的藝術(shù)風(fēng)格中所形成的渾然一體的創(chuàng)作元素。

 “從充實(shí)的石膏的搓揉中，創(chuàng)造空間”的賈克梅蒂把雕塑一向最注重的量感因素，人為地排斥在極其有限的空間。細(xì)長(zhǎng)細(xì)長(zhǎng)的人物造型，卻以極粗的斑駁肌理，顯示他強(qiáng)烈的與眾不同的塑造語(yǔ)言和藝術(shù)個(gè)性然而，青銅有效地成為他鮮明個(gè)性的載體，使他對(duì)藝術(shù)新的演繹的信息得以最大的限度的保留。而青銅本身的凝重、玄妙的基調(diào)，更給他的作品增添了濃濃的神秘色彩工業(yè)革命的巨大能量和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，直接影響著人們的生活方式，也為人們各種的行為方式提供了可能。

不斷出現(xiàn)的金屬材料，新的加工手段和新的工藝技術(shù)，在很大程度上改變了延續(xù)已久的金屬雕塑的工藝程序和技術(shù)要求，除鑄造技術(shù)外，焊接、切割以及新出現(xiàn)的鉆，鉚、創(chuàng)、銳、拋等精工技藝大大豐富了現(xiàn)代金屬雕塑的表現(xiàn)天地和創(chuàng)作手法，促進(jìn)了現(xiàn)代金屬雕塑以全新方式、空前的體量宏大的規(guī)模和變化多端的樣式，展示出激動(dòng)人心的千景象。從本世紀(jì)初的構(gòu)成主義雕塑的形式，到四、五十年代的“活動(dòng)雕塑”和“靜向雕塑”的興起。直至６０手代以后的“極少主義”雕塑的流行，各種材質(zhì)的金屬作品層出不窮，蔚為大觀地直接參與人們的生活并給人們生活的環(huán)境帶來(lái)豐富多彩的變化。

然而，無(wú)論人們的觀念如何變幻莫測(cè)，但對(duì)金屬材質(zhì)、金工技術(shù)和現(xiàn)代高科技手段的應(yīng)用，一脈相承地被沿循并日臻被光大發(fā)展，現(xiàn)代金屬藝術(shù)中作為最具時(shí)代特色的個(gè)藝術(shù)門類、一直是現(xiàn)代藝術(shù)中最活躍的“前衛(wèi)藝術(shù)。塔特林、羅琴科、加博、岡薩雷斯、史密斯等等批從事金屬雕塑的藝術(shù)家，充分利用結(jié)構(gòu)力學(xué)原理發(fā)揮金屬材質(zhì)特有的美感，在“金屬技術(shù)是一種目的而不是種手段”的主張引導(dǎo)下，取得令人矚目的成就成為現(xiàn)代金屬藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要領(lǐng)域杰出的代表在他們的作品中，或用金屬的塊材、或金屬的線材甚至用木頭，玻璃、塑料等材質(zhì)加與其中。

相互變幻多端的構(gòu)建和焊接，徹底打破了雕塑的體量觀念，使雕塑成為真正意義上的空間藝術(shù)。金屬材質(zhì)和金屬技藝使他們的理想成為手中的現(xiàn)實(shí)，成為詮釋其觀念的語(yǔ)言符號(hào)。他們成功地完成了２０世紀(jì)具有革命意義的藝術(shù)創(chuàng)作，徹底地脫離西方藝術(shù)具像的傳統(tǒng)而走向抽象藝術(shù)。

 美國(guó)構(gòu)成派大師戴維·史密斯在晚年的作品中體現(xiàn)了他追求的簡(jiǎn)潔性，運(yùn)用柱體和圓柱體來(lái)創(chuàng)造建筑結(jié)構(gòu)式的作品。其特點(diǎn)在于，從高度反射的拋光表面的不銹鋼之上，打磨出擦紋的肌理，顯示不銹鋼材非常光亮的質(zhì)感，史密斯的雕塑毫無(wú)疑問(wèn)影響了新的一代。

 以紀(jì)念性活動(dòng)雕塑和固定雕塑著稱的考爾德，以他豐富多彩的想象構(gòu)建了以金屬板材、用鉚釘連接空間結(jié)構(gòu)的“劍龍”和輕巧金屬線、金屬薄片構(gòu)成的“白色瀑布”等一些活動(dòng)雕塑。把環(huán)境與雕塑融為一體，尋找空間里更大的選擇和途徑，竭力去掉幻想和任何注釋。

 從某種意義上看來(lái)，現(xiàn)代社會(huì)本身就是工業(yè)化大生產(chǎn)的產(chǎn)物?，F(xiàn)代生活所涉及的方方面面，及至人類生活賴以生存的“第二自然”的物質(zhì)環(huán)境，幾乎都是工業(yè)文明成果的具體體現(xiàn)，大量的工業(yè)制品、司空見(jiàn)慣的日用品和遺棄的廢舊物品，被現(xiàn)代人獨(dú)特的審美視角“發(fā)現(xiàn)”和極富想象力地“裝置、組合”，變成了與傳統(tǒng)藝術(shù)概念完全相反的“現(xiàn)成物藝術(shù)傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言在這類作品中失去了原有示意的意義，各種造型的機(jī)械零件和使用功能不同的現(xiàn)成品，亦失去原有的實(shí)用價(jià)值具有鮮明時(shí)代特征的金屬材料制成品，作為現(xiàn)代藝術(shù)的一種造型母語(yǔ)，直接運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作中，通過(guò)拼接和焊接、鉚來(lái)實(shí)現(xiàn)重新組合，開(kāi)創(chuàng)了“直接金屬雕塑”的問(wèn)世。金屬雕塑語(yǔ)言和形式的構(gòu)成，變得直截了當(dāng)，純粹和自由。人們感知力的增強(qiáng)進(jìn)一步促發(fā)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和藝術(shù)想象力的豐富和擴(kuò)充，更加異常活躍甚至離奇。

 畢加索巧妙地把自行車把與車座組合成一件著名的“公牛頭像”，又用銀和青銅材料組合成“苦艾酒杯”。從側(cè)面看上去，杯子象張著大嘴、伸著舌頭在夠上面湯匙里面的糖塊。這件作品被營(yíng)為“集合藝術(shù)的開(kāi)山鼻祖之作。

構(gòu)成派主將岡薩雷斯擅長(zhǎng)用鐵管、鐵絲或鐵制構(gòu)件焊接女性題材的作品。透空的線架構(gòu)成隱現(xiàn)出“發(fā)女子”和“鏡前女子”：把荒野中生長(zhǎng)的仙人掌做成一個(gè)人形的“仙人掌人”。

如同其名一樣，岡薩雷斯具有一種粗獷而富于進(jìn)取的性格，其作品極單純化的特色，暗示著一種新的權(quán)威，由他開(kāi)始了在雕塑上用鐵的新時(shí)代。英國(guó)５０年代最激進(jìn)的雕塑家之一包洛奇，開(kāi)始熱衷用破爛的機(jī)器零件雜亂地暴露于外的手法，來(lái)創(chuàng)作怪誕的、但又充滿生命力的人物形象。

后來(lái)他反其道而行之，采用拋光的鋁制零件來(lái)制作精細(xì)密的構(gòu)成作品。德國(guó)沃爾夫?qū)け葼柕拿鳌按箢^”，全部用粗大的廢舊機(jī)械管材和零件焊接而成，其上又飾著紅色，給人一種奇異的感召力。瑞土雕塑家牟勒則是同樣把切割后的鐵板涂上黑漆裝配成抽象又錯(cuò)綜有機(jī)的造型。斯坦基威是美國(guó)“廢物雕塑”著名的人物之遺棄物上的黃赫色金屬銹斑在他的作品中有意識(shí)的被極好地保留下來(lái)，轉(zhuǎn)化為一種質(zhì)感，呈現(xiàn)其“新”的被營(yíng)為“藝術(shù)革新者”稱號(hào)的切撒認(rèn)為：“破銅爛鐵竟然隱藏著無(wú)比巨大的藝術(shù)發(fā)展能力?！彼柚鷫嚎s機(jī)強(qiáng)大的機(jī)械力量，把各種廢舊汽車車體擠壓組合成一個(gè)龐大的矩形體，給人意想不到的奇異效果同樣對(duì)壓縮汽車感興趣的阿爾芒，把幾十倆舊車疊羅漢一般用水泥澆鑄成一座高高的車塔，五顏六色的車體從塔的四面浮現(xiàn)出來(lái)，蔚為壯觀。

這一十分壯觀的室外大型裝配式雕塑，形象地反映了高消費(fèi)社會(huì)中“汽車?yán)钡娘L(fēng)光，然而這座高１８m，長(zhǎng)寬各為６m的立柱體形的車塔、被法院裁定不屬于藝術(shù)品而是建筑物，限期拆除。阿爾芒雕塑的最終結(jié)局發(fā)人深?。汉饬克囆g(shù)作品，不僅需要?jiǎng)e出新裁的構(gòu)思，完美的技巧亦是構(gòu)成其藝術(shù)水準(zhǔn)不可或缺的重要因素。

 意大利阿納爾多的作品多在拋光的柱體、立方體或大的圓球體的面部顯露出凹凸多變，尤如蛙蝕效果的肌理使柱子或球體仿佛是經(jīng)過(guò)美好修飾的錯(cuò)綜復(fù)雜的物體被突然的爆炸開(kāi)來(lái)，借以揭示其中復(fù)雜的機(jī)能展現(xiàn)著夢(mèng)幻般的機(jī)體。

工業(yè)化社會(huì)與機(jī)械加工的特色使他的作品與城市建筑形成極鮮明而又有某種協(xié)調(diào)的內(nèi)涵。金屬雕塑在現(xiàn)代雕塑家們大膽的創(chuàng)新中，其自身的內(nèi)涵與外延不斷展拓，迎來(lái)了金屬雕塑的材質(zhì)工藝、語(yǔ)言、形式及觀念的不斷更新，并不斷獲得藝術(shù)的新生，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起到了毋庸置疑的重大作用。其中，不乏一些有益的探索經(jīng)驗(yàn)和積極的啟示意義，值得我們今天正在發(fā)展中的金屬雕塑藝術(shù)的參考和研究。

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