希臘浮雕
古希臘是歐洲文明的源頭，在這里誕生了世界上最偉大的雕塑藝術，體現了“美即和諧”的古希臘美學思想和“嚴恬靜”的藝術境界，為后世樹立了永久的典范。當時，一些開明的統治者除致力于內政武力外，還提倡發展美術和文藝。在公元前６世紀以后的幾百年中，促使了古希臘科學、文學、藝術的長足發展，名家輩出，成就輝煌，雕塑藝術也在這個時期留下了燦爛的文化成果。
古希臘雕塑藝術以服務于宗教為主要目的，通常作為神廟的建筑裝飾，制作安置于廟宇中用于祭拜的雕像。雕塑往往以古希臘神話為創作源泉，體現了“神人同形同性”的觀念，在這種觀念的支配下，藝術家們都按現實中的人的形象來塑造神。
古希臘人愛好體育，運動員毫不介意脫掉衣服參加競賽，健美的身體往往會得到觀眾的贊美，因此對男女人體美的欣賞愛好便自然地在古希臘人的心目中培養起來。希臘由此，精心表現人體美，將理想和現實融為一體的古希臘人體雕塑藝術，為后世樹立了永久的典范。
希臘浮雕載體
泛神論的古希臘人出于對神的崇拜建造了大量神廟，這些神廟是當時的浮雕藝術所依附的主要載體，以帕提農神廟裝飾浮雕為代表的一批經典之作的出現，標志著古希臘的浮雕藝術進入了鼎盛時期。在這些裝飾于神廟楣墻上的浮雕中，被人性化了的眾神是表現的主體，他們被賦予了人的面貌、性格和思想感情。另外，裝飾浮雕在表現技法上也達到了新的高度，人物造型生動，結構嚴謹，解剖準確，構圖和形象富有變化，通過相互的穿插、重疊豐富了平面底板上的層次，同時巧妙地運用了錯覺，對透視的理解也達到了接近完美的地步，充分表現了古希臘人高超的寫實技巧和科學嚴謹的造型觀念。
帕提農神廟的雕刻也是最輝煌的杰作。東西山花上刻著雅典娜的故事，它們不再像前期那樣，刻板對稱，而是使內容的安排巧妙地符合于三角形。隴間板雕刻著一幅幅雅典娜與雅典人征服各種敵人的神話故事，喚起了雅典人的自豪之感。這些雕刻都是圓雕或高浮雕，因為它們的位置很高，只有圓雕才能有足夠強烈的光影，使遠處的人能看清，而且當這些雕刻與多立克風格的建筑相互協調，又會給人以神圣崇高的感覺。
帕加馬的宙斯祭壇是希臘化時期最為重要的代表性建筑之一，祭壇的整體接近于正方形，它的基座很高，占整座祭壇的三分之二。基座的最上面是帶有愛奧尼亞式柱廊的平臺，通過很高的臺階登上平臺后，祭臺就在平臺的正中央。祭臺寬度達３５．６４米，前后進深３３４米，前面的樓梯寬約２０米。圍繞基座四周的是一圈飾帶浮雕，浮雕板高２．５米，全長１３０多米，由１１５塊大理石板拼接而成。所有的浮雕形象都塑造得很高，有的幾乎成了圓雕，雕工之精美，堪稱希臘化時期雕刻藝術的上乘之作。
浮雕帶的內容表現的是希臘眾神與巨人的戰斗，也稱“巨人戰役”。象征帕加馬對高盧人的勝利，充滿了動勢突出的形像和激烈緊張的氛圍。構圖復雜多變，人物形體扭動強烈，表情變化豐富，與以往表現歡慶場景的浮雕構圖大有不同，成功營造出了緊張、激烈的戰斗氣氛。其中保存較好的一幅為雅典娜與一個巨人戰斗的場面，浮雕主次分明，情節生動，人體和人物表情被刻畫得十分準確傳神，具有強烈的戲劇性效果，表現了當時藝術家們高超的雕塑藝術技能。
希臘浮雕特點
希臘化時期雕塑的一個重要特點是體積龐大圍濃烈、形象夸張，帶著暴風驟雨般的動勢，給人以強烈的震撼，表現出一種超自然的魅力。公元前１世紀，羅馬帝國逐漸強盛起來，隨之帶來的藝術繁榮也逐漸取代了希臘藝術的地位，羅馬人在繼承希臘文明的基礎上，又有新的發揮和創造。為紀念圖拉真皇帝征服達西亞所建的圖拉真紀念柱，總共浮雕出了２０００多人的大型戰爭場面，成為了羅馬帝國藝術成就的豐碑。圖拉真紀念柱總高度３８米，柱身高２７米，由大理石塊構成，聳立在方形的基座上，周圍纏滿由２２個圈組成的螺旋形浮雕帶，浮雕總長為２００米左右，出現在浮雕上的人物多達２５００個。浮雕飾帶表現了圖拉真率領羅馬人向達西人的進軍。柱身直徑３米，以陶立安式柱頭結頂柱頂安放著圖拉真雕像，柱礎為愛奧尼亞式，礎下埋藏著圖拉真夫婦的骨灰。在紀念柱基圈上雕刻著一位半身巨人，據說這位巨人象征著多瑙河，雕刻展示了羅馬人準備渡河，士兵在構筑工事、堅守陣地，圖拉真向士兵訓話的場景。場面按敘事的發展配置得十分復雜，圖拉真是所有場面的中心，曾出現９０次之多。整個雕刻是一部形象的戰爭史是世界上最長的戰史立體畫卷。可見浮雕在刻畫人物的容貌、民族特點、服飾等方面，具有豐富的歷史真實性。與紀念柱同樣著名的和平祭壇浮雕，在浮雕的技巧上略有突破。羅馬藝術家在處理空間和深度上比希臘古典藝術家有所進步，如在祭壇浮雕中，他們處理平面化人物背景的柔軟性時，在技術上更到位些，運用了幾乎把后面的人物消隱在背景之中的處理手法，將前面的人物浮雕層次襯托得更高。
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