2021年05月06日
隨著現(xiàn)代化的都市被機械化、工業(yè)化所充斥，社會呼喚著自然的回歸。此時，西方國家興起了一股新的潮流，藝術(shù)家們向陳舊的藝術(shù)表現(xiàn)形式提出了挑戰(zhàn)。他們提倡藝術(shù)與自然廣泛接觸，藝術(shù)回到現(xiàn)實的世界，開始將視角轉(zhuǎn)向自然，創(chuàng)造出了各種新的藝術(shù)形式和觀念。
2021年04月29日
１９世紀末以來，受工業(yè)文明的影響，人類社會的生產(chǎn)、生活和審美都發(fā)生了深刻的變化，不同的文化思潮風(fēng)起云涌，傳統(tǒng)的審美價值和觀念受到挑戰(zhàn)。在變革的形勢之下，浮雕藝術(shù)逐漸擺脫了以敘事與裝飾為主的用途，而趨向獨立發(fā)展，風(fēng)格形式日趨多樣化。
2021年04月25日
浮雕藝術(shù)有著其發(fā)展的特定軌跡和方法，這些方法隨著時代的進步而相應(yīng)地變化著，然而其特有的空間壓縮手法與透視法則卻是亙古不變的硬道理。
2021年04月23日
中國早期的浮雕藝術(shù)在裝飾形式上獲得了突出的成就。李澤厚曾言，商周時期青銅器上的浮雕裝飾紋樣，以怪異形象的雄健線條，深沉凸現(xiàn)出的鑄造刻飾，恰到好處地體現(xiàn)了一種無限的、原始的、還不能用概念語言來表達的原始宗教感情、觀念和理想。
2021年04月17日
浮雕的表現(xiàn)形式根據(jù)空間壓縮的程度不同分為高浮雕、淺浮雕、線刻等幾種基本形態(tài)。在現(xiàn)代浮雕創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)出特定的氛圍，藝術(shù)家往往會在一幅作品中同時運用幾種表現(xiàn)形式，以期達到豐富、多樣的效果。因此所謂高浮雕或者淺浮雕也是相對而言的，并無絕對的界限一般都是根據(jù)哪種語言形式運用的較多，便歸為哪一類。
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